ATMOSPHERIQUE OU AERIENNE

PERSPECTIVE ATMOSPHÉRIQUE

PERSPECTIVE ATMOSPHÉRIQUE par les Détails et contours   parfois encore appelé Perspective aérienne.
Cette représentation est parfois appelée perspective aérienne (désignation origine d'air ou atmosphère et non pas altitude).

Cette forme de représentation en perspective par les détails et les contours peut être comparée à la profondeur de champ en photographie : l'image est nette au premier plan, et devient "floue et légère" vers l'arrière.

En dessin, tous les objets situés au premier plan devront donc être représentés d'une façon précise. Puis, les détails seront de moins en moins précis au fur et à mesure que l'on dessine les parties situées vers l'arrière. Il faut également jouer sur le contraste entre ombres et lumière. En effet, le contraste doit être prononcé au premier plan : contraste noir et blanc, et moins soutenu dans les plans arrières : contraste gris foncé et gris clair. 

SAPINS DES VOSGES
(Dessin de l'auteur mine de graphite Format 30 X 22 cm)

PERSPECTIVE ATMOSPHÉRIQUE
par le Changement de valeur et de couleurs

Ici, même sujet que précédemment, mais traité avec des crayons de couleurs.

Lorsque vous observez un paysage montagneux comme pour l'exemple ci-dessus, vous constaterez dans la succession de vallonnements boisés, une modification de couleurs pour un objet identique, ici le sapin. Votre vision, donc votre cerveau, va enregistrer pour les sapins du premier plan un vert soutenu, plutôt sombre. Le vert s'atténue pour devenir bleu clair dans le lointain : la ligne bleue des Vosges.

Ce phénomène est généré parce que la lumière et les couleurs, traversent l'atmosphère (l'air) chargée d'impuretés : pollutions diverses, humidité etc. Cette pollution ralentie la propagation des couleurs, plus ou moins selon la longueur d'onde de la couleur, chaque couleur ayant sa propre longueur d'onde (voir article sur les couleurs et le cercle chromatique). Ainsi, les couleurs identiques ne parviennent plus à notre regard avec la même intensité. Vous pourrez remarquer, après une averse, que ce phénomène est moins flagrant. Les couleurs sont plus soutenues parce que la pluie a dissipé la pollution, permettant ainsi, de mieux percevoir l'éclat des couleurs.

Pour une bonne représentation de cette perspective atmosphérique, il convient aussi de respecter les mêmes recommandations qu'au chapitre précédent (détails et contours), en y ajoutant le changement de couleurs et d'intensité des teintes. Les couleurs identiques seront plus chaudes dans les premiers plans que celles des arrières plans : teintes soutenues au premier plan, mais délavées et de plus en plus légères en progressant vers l'arrière-plan.

EXEMPLE 1 :

Ici, les teintes chaudes du premier plan repoussent les "bleus froids" vers l'arrière. La perspective linéaire est quasiment absente, et la profondeur est surtout rendue par les détails de moins en moins présents. A noter, la couleur bleue qui s'éclaircit à chaque changement de plan.

LA MEIJE AU CHAZELET (LETZELTER 2003) Huile sur papier toilé 42 x 56 cm

 

EXEMPLE 2 : Le flou et les couleurs estompées de l'arrière-plan,  donnent la profondeur au sujet. Notre regard est également attiré vers le parapluie, objet très proche et de couleur chaude.

 

 VENISE, PARAPLUIE ET AQUA-ALTA
Huile 48 x 36 cm (LETZELTER 2003)